भारतीय सिनेमा को वैश्विक पहचान दिलाने वाले सत्यजीत रे

                            सत्यजीत रे (भारतीय फिल्म निर्माता)

सत्यजीत रे 1981 में

जन्म- 2मई 1921

कलकत्ता, बंगाल प्रेसीडेंसी, ब्रिटिश भारत (अब पश्चिम बंगाल, भारत)

सत्यजीत रे एक भारतीय फिल्म निर्माता, पटकथा लेखक, संगीत संगीतकार, ग्राफिक कलाकार, गीतकार और लेखक थे, जिन्हें व्यापक रूप से महानतम फिल्म निर्माताओं में से एक माना जाता था। रे का जन्म कलकत्ता में एक बंगाली परिवार में हुआ था जो कला और साहित्य के क्षेत्र में प्रमुख था। एक वाणिज्यिक कलाकार के रूप में अपने करियर की शुरुआत करते हुए, रे को फ्रांसीसी फिल्म निर्माता जीन रेनॉयर से मिलने और लंदन की यात्रा के दौरान विटोरियो डी सिका की इटैलियन न्यूरोलॉजिस्ट फिल्म साइकिल थीम्स (1948) देखने के बाद स्वतंत्र फिल्म निर्माण में खींचा गया था।

रे ने 36 फिल्मों का निर्देशन किया, जिनमें फीचर फिल्में, वृत्तचित्र और शॉर्ट्स शामिल हैं। वह एक फिक्शन लेखक, प्रकाशक, चित्रकार, सुलेखक, संगीत संगीतकार, ग्राफिक डिजाइनर और फिल्म समीक्षक भी थे। उन्होंने कई लघु कथाएँ और उपन्यास लिखे, जिसका अर्थ मुख्य रूप से छोटे बच्चों और किशोरों के लिए था। उनके विज्ञान कथा कहानियों में वैज्ञानिक फेलुडा, स्लीथ और प्रोफेसर शोंकू, लोकप्रिय काल्पनिक चरित्र हैं। उन्हें ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय द्वारा मानद उपाधि से सम्मानित किया गया था।

रे की पहली फिल्म पाथेर पांचाली (1955) ने 1956 के कान्स फिल्म फेस्टिवल में उद्घाटन सर्वश्रेष्ठ मानव दस्तावेज़ पुरस्कार सहित ग्यारह अंतर्राष्ट्रीय पुरस्कार जीते। अपराजितो (1956) और अपूर संसार (द वर्ल्ड ऑफ अपू( 1959) के साथ यह फिल्म द अपू ट्रिलॉजी का निर्माण करती है। रे ने स्क्रिप्टिंग, कास्टिंग, स्कोरिंग और एडिटिंग का काम किया और अपने स्वयं के क्रेडिट शीर्षक और प्रचार सामग्री को डिजाइन किया। रे को अपने करियर में कई प्रमुख पुरस्कार मिले, जिनमें 32 भारतीय राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार, एक गोल्डन लायन, एक गोल्डन बियर, 2 सिल्वर बियर, अंतर्राष्ट्रीय फिल्म समारोहों और पुरस्कार समारोहों में कई अतिरिक्त पुरस्कार और 1992 में एक अकादमी सम्मान पुरस्कार शामिल हैं। भारत सरकार ने उन्हें 1992 में भारत के सर्वोच्च नागरिक सम्मान भारत रत्न से सम्मानित किया। रे को कई उल्लेखनीय पुरस्कार मिले थे और उन्होंने अपने जीवन काल में एक प्रतिष्ठित स्थान प्राप्त किया था।

परिवार का इतिहास

रे परिवार के इतिहास से, यह ज्ञात है कि उनके पूर्वजों में से एक श्री रामसुंदर देव (देब) चकदाह, नादिया जिला, बंगाल (अब पश्चिम बंगाल, भारत) के मूल निवासी थे। वहां से वह भाग्य की तलाश में पूर्वी बंगाल के शेरपुर चले गए। जशोदाल के जमींदार, राजा गुंचिंद्र ने शेरपुर के जमींदार हाउस में उनसे मुलाकात की और उनसे तुरंत प्रभावित हुए। वह रामसुंदर को अपने साथ जशोदल में अपनी संपत्ति में ले गया, उसे अपनी जमींदारी का एक हिस्सा दिया और उसे अपना दामाद बना दिया।

प्रारंभिक जीवन और पृष्ठभूमि

• सत्यजीत रे के वंश को कम से कम दस पीढ़ियों तक खोजा जा सकता है।रे के दादा, उपेन्द्रकिशोर रे उन्नीसवीं सदी के बंगाल में एक धार्मिक और सामाजिक आंदोलन के लेखक, चित्रकार, दार्शनिक, प्रकाशक, शौकिया खगोलशास्त्री और ब्रह्म समाज के नेता थे। उन्होंने यू रे एंड संस के नाम से एक प्रिंटिंग प्रेस भी स्थापित किया, जिसने सत्यजीत के जीवन की महत्वपूर्ण पृष्ठभूमि बनाई।

•  सुकुमार रे, उपेंद्रकिशोर के बेटे और सत्यजीत के पिता, बकवास कविता (अबोल तबोल) और बच्चों के साहित्य, एक चित्रकार और आलोचक के एक अग्रणी बंगाली लेखक थे। रे का जन्म सुकुमार और सुप्रभा रे के साथ कलकत्ता में हुआ था।

• सत्यजीत रे के परिवार ने मुगलों से 'रे' (मूल रूप से 'राय') नाम हासिल किया था। हालाँकि वे बंगाली कायस्थ थे, लेकिन राय 'वैष्णव' (विष्णु के उपासक) थे, जो बहुसंख्य बंगाली कायस्थ थे, जो 'शक्ति' (शक्ति या शिव के उपासक) थे।

जब सत्यजीत मुश्किल से तीन साल के थे, तब सुकुमार रे की मृत्यु हो गई और परिवार सुप्रभा रे की अल्प आय पर बच गया। रे ने कलकत्ता (अब कोलकाता) के बालगंज सरकारी हाई स्कूल में अध्ययन किया और कलकत्ता विश्वविद्यालय के प्रेसीडेंसी कॉलेज में अर्थशास्त्र में बीए पूरा किया, हालांकि उनकी रुचि हमेशा ललित कला में थी। 1940 में, उनकी माँ ने जोर देकर कहा कि वह शांतिनिकेतन में विश्व-भारती विश्वविद्यालय में पढ़ती हैं, जिसकी स्थापना रवींद्रनाथ टैगोर ने की थी।

           कलकत्ता के प्रति उनकी रूचि और शांतिनिकेतन में बौद्धिक जीवन के लिए कम सम्मान के कारण रे जाने के लिए अनिच्छुक थे। उनकी मां की दृढ़ता और टैगोर के प्रति उनके सम्मान ने आखिरकार उन्हें प्रयास करने के लिए राजी कर लिया। शांतिनिकेतन में, रे ओरिएंटल कला की सराहना करने आए थे। बाद में उन्होंने स्वीकार किया कि उन्होंने प्रसिद्ध चित्रकारों नंदलाल बोस और बेनोडे बिहारी मुखर्जी से बहुत कुछ सीखा है। बाद में उन्होंने मुखर्जी के बारे में एक डॉक्यूमेंट्री फिल्म, द इनर आई का निर्माण किया। अजंता, एलोरा और एलीफेंटा की उनकी यात्राओं ने भारतीय कला के लिए उनकी प्रशंसा को प्रेरित किया।

1943 में, रे ने डी.जे. कीमर, एक ब्रिटिश-रन विज्ञापन एजेंसी, "जूनियर विज़ुअलाइज़र" के रूप में, प्रति माह अस्सी रुपये कमाते हैं। हालाँकि उन्हें विज़ुअल डिज़ाइन (ग्राफिक डिज़ाइन) पसंद था और उन्हें ज्यादातर अच्छी तरह से व्यवहार किया गया था, लेकिन फर्म के ब्रिटिश और भारतीय कर्मचारियों के बीच तनाव था। ब्रिटिशों को बेहतर भुगतान किया गया था, और रे ने महसूस किया कि "ग्राहक आम तौर पर बेवकूफ थे।" बाद में, रे ने सिग्नेट प्रेस के लिए काम किया, डी। के। गुप्ता द्वारा एक नया प्रकाशन घर शुरू किया गया। गुप्ता ने रे को सिग्नेट प्रेस द्वारा प्रकाशित की जाने वाली पुस्तकों के लिए कवर डिजाइन बनाने के लिए कहा और उन्हें पूरी कलात्मक स्वतंत्रता दी। रे ने कई पुस्तकों के लिए कवर तैयार किए, जिनमें जिबनानंद दास की बनलता सेन, और रूपसी बंगला, विभूतिभूषण बंद्योपाध्याय के चंदर पहाड़, जिम कॉर्बेट के कुमाऊं के थियेटर, और जवाहरलाल नेहरू के डिस्कवरी ऑफ इंडिया शामिल हैं। उन्होंने पाथ पांचाली के बच्चों के संस्करण पर काम किया, जिसे बिभुतभूषण बंद्योपाध्याय का एक क्लासिक बंगाली उपन्यास है, जिसका नाम आमिर अमीर बापू (आम के बीज की सीटी) रखा गया है। कवर की रूपरेखा तैयार करना और पुस्तक का चित्रण करना, रे का काम से गहरा प्रभाव था। उन्होंने इसे अपनी पहली फिल्म के विषय के रूप में इस्तेमाल किया, और अपनी तस्वीरों को अपनी जमीनी फिल्म में शॉट्स के रूप में चित्रित किया।

                                                                 

पाथेर पांचाली

चिदानंद दासगुप्ता और अन्य लोगों के साथ, रे ने 1947 में कलकत्ता फिल्म सोसाइटी की स्थापना की। उन्होंने कई विदेशी फिल्मों की स्क्रीनिंग की, जिनमें से कई को रे ने देखा और गंभीरता से अध्ययन किया। उन्होंने द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान कलकत्ता में तैनात अमेरिकी जीआई के साथ मित्रता की, जिसने उन्हें शहर में नवीनतम अमेरिकी फिल्मों के बारे में जानकारी दी। उन्हें एक आरएएफ कर्मचारी, नॉर्मन क्लेयर का पता चला, जिन्होंने फिल्मों, शतरंज और पश्चिमी शास्त्रीय संगीत के लिए रे के जुनून को साझा किया। [१४]

1949 में, रे ने बिजॉय दास से शादी की, जो उनके पहले चचेरे भाई और लंबे समय से प्रिय थे। [15] इस जोड़ी का एक बेटा, संदीप रे, जो अब एक फिल्म निर्देशक है। उसी वर्ष, फ्रांसीसी निर्देशक जीन रेनॉयर अपनी फिल्म द रिवर की शूटिंग के लिए कलकत्ता आए। रे ने उन्हें ग्रामीण इलाकों में स्थान खोजने में मदद की। रे ने रेनॉयर को पाथेर पांचाली को फिल्माने के अपने विचार के बारे में बताया, जो लंबे समय से उनके दिमाग में था, और रेनॉयर ने परियोजना में प्रोत्साहित किया। [16] 1950 में, डी.जे. कीमर ने रे को अपने मुख्यालय कार्यालय में काम करने के लिए लंदन भेजा। लंदन में अपने छह महीनों के दौरान, रे ने 99 फिल्में देखीं। इनमें विटोरियो डी सिका की न्यूरोलॉजिस्ट फिल्म लाडरी डि बिकिसलेट (साइकिल चोर) (1948) थी, जिसका उन पर गहरा प्रभाव पड़ा। रे ने बाद में कहा कि वह एक फिल्म-निर्माता बनने के लिए थियेटर से बाहर आए। [१ came]

फिल्म निर्माण की शैली और प्रभाव

रे, अपने शब्दों में, अपने पूरे रचनात्मक कैरियर के दौरान जीन रेनॉयर को श्रद्धांजलि देने के लिए अवचेतन रूप से आए थे, जिसने उन्हें सबसे अधिक प्रभावित किया था। उन्होंने डी सिका को भी स्वीकार कर लिया था, जिनके बारे में उन्होंने सोचा था कि उन्होंने इटैलियन न्यूरेलिज्म का सबसे अच्छा प्रतिनिधित्व किया है, जिसने उन्हें एक ही शॉट में सिनेमाई विवरणों का क्रैमिंग सिखाया है, और शौकिया अभिनेताओं और अभिनेत्रियों का उपयोग किया है। उन्होंने जॉन फोर्ड, बिली वाइल्डर और अर्नस्ट लुबित्स जैसे पुराने हॉलीवुड मास्टर्स से सिनेमा के शिल्प को सीखने के लिए स्वीकार किया है। उनके समकालीन अकीरा कुरोसावा और इंगमार बर्गमैन के प्रति उनका गहरा सम्मान और प्रशंसा थी, जिन्हें वे दिग्गज मानते थे। दूसरों के बीच, उन्होंने ट्रूफ़ोट से फ्रीज़ फ़्रेम शॉट्स का उपयोग और फ़ेड्स के कूद में कटौती और डिस्पेंसन सीखा और गोडार्ड से भंग कर दिया। यद्यपि उन्होंने गोडार्ड के "क्रांतिकारी" प्रारंभिक चरण की प्रशंसा की, बाद के चरण ने उन्हें पूरी तरह से "विदेशी" की तरह महसूस किया। उन्होंने अपने सहकर्मी माइकल एंजेलो एंटोनियोनी के साथ गहराई से प्यार किया, लेकिन उनके ब्लो-अप से नफरत की, जिसे उन्होंने "बहुत कम आंतरिक आंदोलन" माना। उन्होंने स्टेनली कुब्रिक को "शानदार तकनीशियन" भी माना।

भारत की 1994 की मोहर पर सत्यजीत रे

हालांकि रे ने सर्गेई ईसेनस्टीन से बहुत कम प्रभाव होने की बात कही है, लेकिन पाथेर पांचाली, अपराजितो, चारुलता और सद्गति जैसी फिल्मों में ऐसे दृश्य शामिल हैं जो असेंबल के हड़ताली उपयोग को दर्शाते हैं। आइज़ेंस्ताइन की एक तस्वीर अभी भी उनके ड्राइंग रूम में लटकी हुई है।

रे की फिल्मों की कथात्मक संरचना संगीत रूपों जैसे सोनाटा, फगु और रोंडो के लिए मजबूत समानता है। कंचनजंगा, नायक और अरण्यर दीन रत्रि इस संगीत कथा संरचना के उदाहरण हैं। रे के अपने शब्दों में, "फिल्में, पश्चिमी संगीत की तरह, समय में एक अनम्य पैटर्न के रूप में मौजूद हैं।"

रे ने पटकथा-लेखन को निर्देशन का अभिन्न अंग माना। शुरू में उन्होंने बंगाली के अलावा किसी भी भाषा में फिल्म बनाने से इनकार कर दिया। अपनी दो गैर-बंगाली फीचर फिल्मों में, उन्होंने स्क्रिप्ट को अंग्रेजी में लिखा; अनुवादकों ने इसे रे की देखरेख में हिंदुस्तानी में अनुवादित किया। विस्तार के लिए रे की आंख उनके कला निर्देशक बंसी चंद्रगुप्त से मेल खाती थी। शुरुआती फिल्मों पर उनका प्रभाव इतना महत्वपूर्ण था कि रे हमेशा बंगाली संस्करण बनाने से पहले अंग्रेजी में स्क्रिप्ट लिखते थे, ताकि गैर-बंगाली चंद्रगुप्त इसे पढ़ सकें। सुब्रत मित्रा के शिल्प ने रे की फिल्मों की सिनेमैटोग्राफी की प्रशंसा की। कई समीक्षकों ने सोचा कि रे के चालक दल से उनकी विदाई ने निम्न फिल्मों में सिनेमैटोग्राफी की गुणवत्ता को कम कर दिया। नायक के बाद मित्रा ने उनके लिए काम करना बंद कर दिया। मित्रा ने "बाउंस लाइटिंग" विकसित की, एक सेट पर एक विसरित, यथार्थवादी प्रकाश बनाने के लिए कपड़े से प्रकाश को प्रतिबिंबित करने की तकनीक।

रे के नियमित फिल्म संपादक दुलाल दत्ता थे, लेकिन निर्देशक ने आमतौर पर संपादन का काम तय किया जबकि दत्ता ने वास्तविक काम किया। वित्तीय कारणों और रे की सावधानीपूर्वक योजना के कारण, उनकी फिल्मों को ज्यादातर (इन पाथेर पांचाली के अलावा) कैमरे से काट दिया गया।

   

पुरस्कार, सम्मान और मान्यताएँ

रे को भारत सरकार द्वारा 32 राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार और अंतर्राष्ट्रीय फिल्म समारोहों में पुरस्कार सहित कई पुरस्कार मिले। 1979 में 11 वें मास्को अंतर्राष्ट्रीय फिल्म समारोह में, उन्हें सिनेमा में योगदान के लिए माननीय पुरस्कार से सम्मानित किया गया।  बर्लिन इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल में, वह केवल चार फिल्म निर्माताओं में से एक थे जिन्होंने सर्वश्रेष्ठ निर्देशक के लिए एक से अधिक बार के लिए सिल्वर बियर जीता और सात के साथ, सबसे अधिक गोल्डन बियर नामांकन के लिए रिकॉर्ड बनाया। वेनिस फिल्म फेस्टिवल में, जहाँ उन्होंने पहले अपराजितो के लिए गोल्डन लायन (1956) जीता था, उन्हें 1982 में गोल्डन लायन मानद पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। उसी वर्ष, उन्हें 1982 के कान्स में एक मानद "होमगे आ सत्यजीत रे" पुरस्कार मिला। फिल्म समारोह। 

ऑस्कर अवार्ड के साथ सत्यजीत रे

ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय द्वारा रे को चैपलिन के बाद मानद डॉक्टरेट की उपाधि से सम्मानित किए जाने के बाद रे की दूसरी फ़िल्मी हस्ती है। उन्हें 1985 में दादासाहेब फाल्के पुरस्कार और 1987 में फ्रांस के राष्ट्रपति द्वारा लीजन ऑफ ऑनर से सम्मानित किया गया। भारत सरकार ने उन्हें उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले 1965 और सर्वोच्च नागरिक सम्मान, भारत रत्न, पद्म भूषण से सम्मानित किया था। एकेडमी ऑफ मोशन पिक्चर आर्ट्स एंड साइंसेज ने 1992 में रे को मानद ऑस्कर से नवाजा। यह उनकी पसंदीदा अभिनेत्रियों में से एक, ऑड्रे हेपबर्न थीं, जिन्होंने कलकत्ता में उस दिन अकादमी का प्रतिनिधित्व किया था। अपनी बीमारी के कारण समारोह में शामिल होने में असमर्थ रे ने अस्पताल के बिस्तर से लाइव वीडियो फीड के माध्यम से अकादमी को अपना स्वीकृति भाषण दिया। 1992 में उन्हें मरणोपरांत सैन फ्रांसिस्को इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल में निर्देशन में लाइफटाइम अचीवमेंट के लिए अकीरा कुरोसावा पुरस्कार से सम्मानित किया गया; यह उनकी ओर से अभिनेत्री शर्मिला टैगोर द्वारा स्वीकार किया गया था।            2004 के बीबीसी पोल में प्रतिभागियों ने उन्हें "अब तक का सबसे महान बंगाली" का तेरहवां वोट दिया। 1992 में, साइट एंड साउंड क्रिटिक्स के टॉप टेन पोल ने रे को 7 वें स्थान पर रखा, जो सभी समय के "टॉप 10 डायरेक्टर्स" की सूची में थे, जिससे उन्हें पोल ​​में सर्वोच्च रैंकिंग वाले एशियाई फिल्म निर्माता बना दिया गया। 2002 में, Sight & Sound आलोचकों और पोल के निर्देशकों ने अपनी सर्वकालिक महान निर्देशकों की सूची में रे को 22 वें नंबर पर रखा, इस प्रकार उन्हें चौथे सबसे बड़े रैंकिंग वाले एशियाई फिल्म निर्माता बना दिया। 1996 में, एंटरटेनमेंट वीकली पत्रिका ने "50 महानतम निर्देशकों" की सूची में रे को 25 वें स्थान पर रखा। 2007 में, टोटल फिल्म पत्रिका ने रे को अपनी "100 महानतम फिल्म निर्देशकों की सूची" में शामिल किया।

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